Книга: Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

Семь лет спустя

Семь лет спустя

Они снова собрались у меня в августе 2004 г. Келли Соудерс вышла замуж. Джулия Свифт показала нам снимки ее «крошки», который превратился в красивого мальчика детсадовского возраста. Сегодня доходы всех, хотя бы частично, состоят из гонораров за сценарии, а некоторые смогли отказаться от побочных заработков. Мы начинаем с того, что передаем магнитофон по кругу, и каждый сценарист рассказывает, что случилось с ним после нашей последней встречи. Сохранившие студенческий энтузиазм, но ставшие мудрее, они делятся с вами своим опытом.

Эрик Трухарт: «Три года назад я пришел в анимацию, где получил отличный опыт работы в штате. В том сериале было всего три сценариста, включая меня и одного автора комиксов, который почти ничего не знал о структуре телесериала, но был очень забавный. На самом деле я многое понял о работе в команде комедийного сериала. Вы сидите и придумываете шутку, но иногда насмешить может простой вопль. Затем проект закрыли, и меня уволили.

Я также работал над собственной комедией "из старых запасов", которая стала хитом недели на портале L. A. Weekly, – «Министерство неизвестных наук» (The Ministry of Unknown Science); мы делаем эти сложные шоу, которые идут частично в прямом эфире, частично в записи. Около года нас представляло агентство CAA, пока мы не обнаружили, что их идеи того, как рекламировать шоу, расходятся с нашим видением. Зато мы поняли, что дело агента – вмешаться в последнюю минуту и помочь.

Для любого творческого человека важна высокая самооценка. Я думал, главное – закончить киношколу, и я буду готов делать то, чему меня обучили. Я был готов – это как учиться на дантиста. Я до сих пор считаю, что нет ничего лучше, чем писать сценарии для часовых драм, но мне ни разу не представилось возможности. Я испытываю большие трудности с тем, как продать себя в индустрии, но отношусь к этому философски. Сейчас я снова работаю в анимационном сериале. Похоже, мне на роду написано заниматься анимацией, но платят здесь маловато, и авторы «мультиков» не входят в Гильдию сценаристов».

(Другими словами, продюсерской компанией не подписан базовый договор с Гильдией, а значит, сценаристы не защищены в вопросах оплаты и условий труда и не могут рассчитывать на медицинские и пенсионные отчисления.)

Венди Уэст: «Я работала в драматических сериалах – медицинском и криминальном, – которые потом закрылись. Один из них назывался "Перекресток Гидеона" (Gideon's Fire), другой – "Линия огня" (Line of Fire). Я никогда не писала сценариев криминальных драм на вашем курсе, но сейчас занимаюсь именно этим. Если в фильме нет трупа, мне уже неуютно. Я считаю это интересным, потому что вы учили нас писать от сердца, а бизнес – это писать то, что продается».

Джиб Уоллис: «Мне доверили написать посвящение событиям 11 сентября. Я написал одноактную пьесу, и это было замечательно, я всегда любил театр. Зал был на 65 мест, зрители сидели в проходах. А затем люди начали заказывать мне пьесы на разные темы.

Так как мне все еще приходилось трудиться на обычной работе, это очень меня воодушевило. Когда вы учитесь в киношколе, вокруг вас талантливые люди, с которыми можно поговорить о сюжете и персонажах, но, когда вы заканчиваете учебу, вокруг становится больше людей, которые хотят обсуждать продажи и ремонты. Я состою в группе, которая носит название "Шесть драматургов", и для меня эта возможность регулярно встречаться и говорить об искусстве – лучшее, чем я занимался в киношколе».

Джулия Свифт: «Мы с Дрю [Лэндис] были вместе восемь лет. Мы написали пилот для компаний Regency и WB об одном странном периоде моей жизни, и это оказалось забавно и очень интересно. Когда вы пишете пилот, у вас есть возможность для маневра и постоянный заработок – чего еще желать. Но описывать собственную жизнь оказалось непросто, потому что я всегда скрывала эту ее часть. Мы участвовали в одном публичном мероприятии в CBS, и босс спросил меня [о новых идеях]. Я рассказала ему, что росла в семье гангстеров в Вегасе и Лос-Анджелесе.

Эта история про тот год, когда я поступала в колледж. Мой отец сдал моего деда в ФБР, и ему пришлось уносить ноги. Когда я смотрела "Клан Сопрано", меня всегда возмущало, что Тони жесток на работе и мягок дома, а так не бывает. Мы обсуждали сценарий по телефону с боссами телеканала, и, несмотря на то что героиню звали Майя, они называли ее Джулией. Они пригласили продюсера Карлтона Кьюза, и мы друг другу понравились. Он говорил Дрю: "Твое задание такое: иди домой, напои Джулию и расспроси о ее семье". Мы так и делали! Мы исписали страницы историями, которые вас удивят. Отдали сценарий Regency, и им понравилось. Но оказалось, все слишком "усложнено". В сценарии мы старались скрывать эмоции, и Карлтон со студией хотели усложнить, сделать их глубже, в то время как телеканал, напротив, желал большей легкости и открытости. Вот и думай, к кому прислушаться.

Сейчас мы пишем новый пилот, более драматичный, и студия готова с нами работать, но позвонил босс с телеканала, и, кажется, он готов передумать, так что кто знает? Раз уж вы с кем-то договорились, приходится быть гибкими, но это непросто».

Эндрю Лэндис: «Возможность общаться делает наше сотрудничество плодотворным. Это лучше, чем работать в одиночку: другой замечает то, что ты пропустил. Крепкое партнерство позволяет работать на перспективу».

Келли Соудерс: «Три года назад, до "Тайн Смолвиля", я не жаловалась на жизнь, писала на гранты для Калифорнийского научного центра, и у меня не было машины».

Брайан Петерсон: «Мы стали партнерами, а затем одновременно написали пилот для Fox и присоединились к команде "Тайн Смолвиля". Что выбрать: работу в штате или пилот? Мы всерьез спорили об этом.

После работы в "Неисправимых" я ходил на встречи, предлагал идеи. Мне удалось заполучить пару контрактов на рерайт чужих сценариев, но затем нам пришлось начинать все сначала на телевидении. Это потрясающе, потому что мы приобрели там знаний не меньше, чем в киношколе».

Келли: «На вашем курсе мы научились, как строить сцену, когда вступать, и этими знаниями пользуемся ежедневно».

Брайан: «Наши семинары, понимание того, к каким замечаниям следует прислушаться, а что пропустить мимо ушей, очень помогают».

Келли: «Сейчас в "Тайнах Смолвиля" мы переписываем других сценаристов, занимаемся производством, планированием, пишем собственные сценарии. Одним сценаристам в команде лучше удаются сюжеты, другим – характеры.

Мы отличная команда, но забавно, что у нас одни и те же сильные и слабые стороны. Сюжет у нас обоих всегда был слабым местом, но за последние три года в проекте мы многому научились».

Брайан: «Работая в команде, мы нашли наставников и много узнали друг о друге».

Келли: «Это потому, что те, кто стоят над нами, очень умны. Мы работали вместе несколько лет, но в свободное время, и у нас не было обязательств, мы не зависели друг от друга в денежном плане. Внезапно мы стали проводить вместе 24 часа в сутки, и это была борьба, наши первые дни в проекте. В конце первого дня Брайан был готов размозжить мне голову, а в конце второго я была готова его убить. Теперь после работы мы идем ужинать или заниматься спортом, мы научились отделять дружбу от работы».

Я задала вопрос всем присутствующим: если бы вы могли поговорить с собой в бытность студентом киношколы, что бы вы себе посоветовали?

Эрик: «Найти дневную работу, потому что зарабатывание на жизнь отнимает все время. Работа дает психологический и финансовый комфорт. И свободу распоряжаться собой, не думая о том, как выжить».

Келли: «Венди подарила мне магнит: "Если ты бредешь в аду, не останавливайся". Для меня это долгое путешествие. И если ты решил гнуть свою линию и держаться, держись до конца».

Брайан: «Писать пробные тексты в разных жанрах, потому что люди любят читать непохожие сценарии. Совершенствоваться, не стоять на месте. И как только появилась возможность, не ждать неделю или две, сценарий должен быть готов по первому требованию».

Дрю: «Вы должны налаживать связи, даже если вам трудно общаться с большим количеством людей. Если ваш сценарий готов, вы должны заставлять себя встречаться с людьми. Стараться не меньше, чем ваш агент. Часто работа находится случайно».

Эрик: «Устроиться в проект помощником сценариста. Просто чтобы проникнуть в эту среду. Есть множество историй о том, как помощник сценариста сделал питч и в сериал брали его идею».

Келли: «В сезоне у нас две серии для фрилансеров, и мы отдаем их помощникам».

Венди: «Мой совет: пишите. Отрасль меняется, все хотят чего-то необыкновенного. С тех пор как мы закончили киношколу, многое стало другим. Также важно работать в команде. Мне кажется, те, кто не работает в группе, утрачивают писательские навыки. Бывает трудно заставить себя писать, но хорошо, когда есть место, где ты должен что-то делать каждую неделю или две».

Джулия: «В киношколе нас учили, что мы должны писать то, что нам нравится, и мы вышли в большой мир, думая, что будем писать так, как хотим, но в то же время всегда сможем найти работу. Ты можешь писать в жанре, который тебе не близок, но проникнуться им, и рынок не останется глухим, потому что ты привнес нечто свое».

Венди: «Я постоянно напоминаю себе, что этим городом управляет страсть, и это чудесно. Но, читая наши сценарии, продюсеры боятся ошибиться с выбором, ведь сериал могут закрыть и они потеряют работу. Ты преодолел столько препятствий, пока сценарий не обрел окончательную форму, а тебя хотят низвести до среднего уровня».

Джулия: «Мне кажется, что, если это поколение выросло на сериалах HBO, что-то должно измениться, они не захотят возврата к усредненному уровню».

Брайан: «Набираясь опыта в индустрии, ты понимаешь, где именно тебе лучше работать. Все большие студии хотят заполучить свои "Эмми" и "Оскары", поэтому они будут поддерживать определенных продюсеров. Шанс заниматься творчеством есть, но это требует максимальной сосредоточенности».

Оглавление книги