Книга: Веб-дизайн
Галерея
Галерея
Этот раздел — не каталог URL-адресов, а альбом репродукций всех упоминавшихся ранее страниц, достойных внимания читателя и как примеры образцового дизайна, и как иллюстрации к обсуждавшимся в книге темам.
Изображение каждой страницы снабжено перечислением самых заметных особенностей ее дизайна со ссылками (номера страниц в скобках) на те разделы книги, где излагается соответствующий теоретический материал. Обратные ссылки вида «пример такой–то» ведут из основного текста книги на номер в Галерее.
Автор, к сожалению, не может гарантировать, что по приведенным ниже адресам вы найдете те самые страницы, чьи копии здесь приведены. За время, прошедшее с момента написания книги, дизайн этих страниц мог измениться, они могли переехать по другому адресу или вообще исчезнуть.
1 www.avsi.com/avalanche/company/index.html
Дизайн на основе прямоугольников, прямоугольники с закруглениями (99); тонкие рамки без изменения фонового цвета и толстые рамки с заливкой (96); линии–разделители (93); неповторяющееся фоновое изображение (236)
Сплэш–страница (192) дизайнерского сайта (182) приглашает пользователя привести окно броузера к определенным размерам (198), чтобы он мог оценить необычную конструкцию следующих страниц (см. ниже)
3 www.elliottdickens.com/browser.cgi
Первая страница того же сайта с большим фотографическим визуалом (288), обрезанным краем окна и тем самым подсказывающим зрителю главную особенность сайта — расположение страницы «лежа» с горизонтальной прокруткой вместо привычной вертикальной (197); на этой и следующих страницах черно–белые фотографии противопоставлены ярким, насыщенным цветам фона
4 www.finemagazine.com/fine1/music/torih.htm
Разноуровневые заголовки (202), скрепленные системой прямых линий в роли «вспомогательных построений» (94); подчеркивание вплотную к буквам как прием оформления текста (94); широкий капительный (126) шрифт с маленькими засечками в сочетании с каллиграфическим курсивом (136); страница в открытом с помощью JavaScript окне фиксированного размера без элементов интерфейса броузера (199); фотографический фон с размывкой (300), выполняющий одновременно роль визуала страницы (288)
5 www.prophetcomm.com/iconoclast/
«Декадентская» текстура, имитирующая осыпание и деградацию материала (122); парадоксальное стремление затруднить чтение, чтобы сделать его более интересным; сходное с применением отрицательного эмфазиса в заголовках (202); сложная комбинация растровых искажений (29S)
Контраст тесноты и даже частичного наложения в заголовке с разреженной композицией страницы и обилием пустот (80); использован «новый гуманистический» рубленый шрифт Meta, разработанный основателем этой дизайн–студии Эриком Шпикерманном (133); размывка по Гауссу (299) помогает перевести текст заголовка на второй план восприятия
7 http://www.metadesign.com/metawho/index.htm
Горизонтальная линия в роли разделителя (93); локальные ссылки, ведущие от разделов длинного документа в его начало (195); «выдернутая» цитата (pull–out) quote), сообщающая основную мысль раздела (228)
Композиция с выраженным противостоянием центра и периферии стилизована под «диаграмму»: наклонные (94) линии «выносок», сознавая иронию приема (93), тактично не доходят до назначенных им фигур в «толпе», составленной из купленных в специализированном агентстве фотографии (76)
9 www.microsoft.com/license/opendrive/
Рисованная графика (289) в качестве визуала (288), интегрированная в заголовок внутренней страницы сайта (202) размывкой краев «на фотографический манер» (299)
Если логотип фирмы Splash (англ. «всплеск») страдает излишней иллюстративностью в ущерб простоте и символизму (267), то в визуале первой страницы (288) та же самая идея, реализованная с фотографическим реализмом (1»19), парадоксальным образом превращается во впечатляющий символ, вокруг которого выстраиваются все остальные элементы
11 www.supercede.com/prodserv/scfjava.html
Неповторяющееся фоновое изображение визуализирует «силовые линии» восприятия информации переднего плана (2в 4); имитация типографского точечного растра позволяет фону сохранить фотографическую размытость в GIF-файле с двухцветной палитрой (264); в графических кнопках панели навигации использован «гуманистический» рубленый шрифт (133)
Прямоугольники с толстым контуром (97); последовательное округленно всех углов (99); «старый» доконструктивистский рубленый шрифт Гермес (13Й) в кнопках навигации; комбинация растровых эффектов (2?5) для имитации «подпорченной» черно–белой фотографии
14 http://www.capstonestudio.com/
Оглавление книги
